Арт-Рисунок

Георгиевская лента

Галерея изобразительного искусства: живопись, графика, скульптура, архитектура...


RSS

Якоб Йорданс картины с описанием.

19.05.1593, Антверпен - 18.10.1678, Антверпен

Йорданс Якоб (Jordaens), фламандский живописец. С 1607 учился у А. ван Норта, сотрудничал с П. П. Рубенсом. Возглавлял живописную мастерскую. В своём творчестве сохранял связи с традициями нидерландского искусства XVI в. Ранним произведениям, родственным караваджизму ("Семейный портрет", около 1615, ГЭ), свойственны подчёркнуто простонародный характер образов, тесно сгруппированных на переднем плане, осязаемая материальность предметов, контрасты света и тени. В лучших произведениях Йорданса, исполненных в 1620-30-х гг., воплотились глубоко народные, реалистические устремления фламандской школы.

Биография: Йорданс Якоб

Сатир в гостях у крестьян. 1620 - 188,5 x 168 смХолст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Брюссель. Королевский музей изящных искусств
Сатир в гостях у крестьян. 1620
Автопортрет с семьей тестя. 1616 * - 131 x 159 смХолст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Кассель. Картинная галерея
Автопортрет с семьей тестя. 1616 *
Евангелисты, 1620. - 132,7 x 118 см. Холст, масло. Барокко. Нидерланды (Фландрия). Париж. Лувр. Четыре евангелиста созерцают Священное Писание, которое, в свою очередь, послужило источником вдохновения их собственных сочинений. Пока они погружены в изучение текста Библии, покоящейся на столе, Иорданс позволяет нам оценить различие их индивидуальностей. Полуфигуры господствуют в пространстве, почти полностью закрывая задний план, образуемый винно-красным бархатным занавесом и просветом неба. Ученик Питера Пауля Рубенса, Иорданс воспринял от своего учителя живость колорита и кисти и мастерство в передаче естественных телесных тонов. Однако сильный, энергичный реализм его композиций обязан больше влиянию Караваджо, чей стиль Иорданс мог видеть отраженным в работах последователей итальянского живописца в Утрехте. Ранние полотна художника технически несовершенны, но отличаются грубоватой, сильной выразительностью; однако Иорданс развивался как живописец, со временем его стиль стал более выдержанным; позднее ему оказывали покровительство короли Испании и Швеции.
Евангелисты, 1620.
Плодородие земли. 1622 * - 180 x 241 смХолст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Брюссель. Королевский музей изящных искусств
Плодородие земли. 1622 *
Детство Зевса (Зевс питается молоком козы Амалфеи). 1640 * - 150 x 203 смХолст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Париж. Лувр
Детство Зевса (Зевс питается молоком козы Амалфеи). 1640 *
Плодородие земли. 1649 - 240 x 311 смХолст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Копенгаген. Государственный художественный музей
Плодородие земли. 1649
Мелеагр и Аталанта. Первая половина 17 века - 151 x 241 смХолст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Мадрид. Прадо
Мелеагр и Аталанта. Первая половина 17 века
Одиссей в пещере Полифема. Первая половина 17 века - 76 x 96 смХолст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Москва. ГМИИ им. А.С. Пушкина
Одиссей в пещере Полифема. Первая половина 17 века
Бобовый король. Первая половина 17 века - Холст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Брюссель
Бобовый король. Первая половина 17 века
Сатир в гостях у крестьян. Первая половина 17 века - 174 x 204 смХолст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Мюнхен. Старая Пинакотека
Сатир в гостях у крестьян. Первая половина 17 века
Семейный портрет. Первая половина 17 века - 181 x 187 смХолст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Мадрид. Прадо
Семейный портрет. Первая половина 17 века
Три бродячих музыканта. Первая половина 17 века - 49 x 64 смДеревоБароккоНидерланды (Фландрия)Мадрид. Прадо
Три бродячих музыканта. Первая половина 17 века
Яблоки от яблони недалеко катятся. Первая половина 17 века - Холст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Париж. Лувр
Яблоки от яблони недалеко катятся. Первая половина 17 века
Голова пьющего старика (Портрет Адама ван Норта). Вторая треть 17 века - 187 х 136 мм. Черный и красный мел, подсветка белым, на бумаге. Кембридж (Великобритания). Музей Фицуильям. Фландрия.
Голова пьющего старика (Портрет Адама ван Норта). Вторая треть 17 ...
Спящая Венера. Вторая треть 17 века - 173 х 267 мм. Кисть коричневым тоном, поверх наброска черным мелом, с акварель и сангина, на бумаге. Лилль. Дворец изящных искусств, Кабинет рисунков. Фландрия.
Спящая Венера. Вторая треть 17 века
Этюд сидящего мужчины. Вторая треть 17 века - 285 х 267 мм. Кисть коричневым и серым тоном поверх наброска черным мелом, на бумаге. Лос-Анджелес. Музей искусств графства. Фландрия.
Этюд сидящего мужчины. Вторая треть 17 века
Положение во гроб. 1617 - 118 х 197 мм. Перо коричневым тоном, отмывка сепией, на бумаге. Антверпен. Городской кабинет гравюр. Фландрия.
Положение во гроб. 1617
На кухне. Первая половина 17 века - 21,5 x 28,8 см. Акварелированный рисунок. Париж. Школа изящных искусств. Фландрия.
На кухне. Первая половина 17 века
Мученичество святого Квентина, 1650 г. - Акварель, гуашь; 40,6 x 29,3 мм. Турин. Библиотека. Нидерланды.
Мученичество святого Квентина, 1650 г.
 
 

 Рейтинг

 

Оценить эту категорию

Рейтинг: 5 / 1 голос

Пожалуйста, оцените эту категорию

 Комментарии

Комментарии  

0 # Описание картины «Бобовый король»Йорданс Якоб 22.01.2016 12:59
Описани е картины Якоба Йорданса: Бобовый король.

Художник эпохи барокко Якоб Йорданс еще при жизни стал весьма востребованным художественным мастером. Он отличался удивительной творческой работоспособнос тью – более 700 полотен остались в наследии мировой культуры. Жизнь во Фламандии пользовалась неизменным интересом живописца, особенно моменты празднований у простого народа.
«Бобовый король» 1638 г. – картина с удивительной предысторией. У местного населения зародилась традиция – отмечать религиозный праздник особым способом. Накануне 6 января здесь собирались пышные застолья, на которых путем лотереи разыгрывалось почетное место короля. Король мог выбрать среди присутствующих королеву и назначить остальную свиту: различных министров и шута.
Избирался главный на вечеринке с помощью боба, который перед ужином клали в тесто – и кому попадется пирог с заветным зерном, тот и выиграл. Боб был выбран неспроста: он символизировал путеводную звезду Вифлеема, приведшую волхвов ко Христу. Подобная традиция веселила и забавляла простой люд, а заодно избавляла от напряженности в отношении к представителям власти.
Йорданс пишет момент, когда гости уже захмелели и в ритме единого настроения предаются самозабвенному веселью. В центре композиции – избранный бобовый король. Его окружают верные «подданные»: женщины и мужчины разных возрастов. Особенность таких картин – постоянное присутствие в поле зрения детей и животных.
Здесь единство и общность народа: совсем пожилая дама на заднем плане сдержанно одобрительно улыбается; музыкант подле нее забылся в хмельном полусне; сидящая мать с младенцем совсем позабыла о разомлевшем ребенке у нее на коленках; слева женщина средних лет, будто не замечая, дает вино маленькой дочке. Орудия трапезы и поднятые бокалы завершают атмосферу картины.
В свободной манере живописец показал теплую и жизнерадостную сцену жизни соотечественник ов.
Ответить | Ответить с цитатой | Цитировать | Сообщить модератору
Powered by Phoca Gallery

Художественно-исторический музей Арт-Рисунок

Арт сайты

Кто на сайте

Сейчас на сайте 127 гостей и пользователей

Рейтинг@Mail.ru Яндекс.Метрика

Авторизация на сайте Арт-Рисунок!