Татлин Владимир Евграфович
1885, Москва – 1953, Москва

Живописец, график, сценограф, дизайнер, архитектор. Автор натюрмортов, контррельефов.

По происхождению дворянин. Отец художника был инженером-техно логом. В юности Татлин много путешествовал, служил юнгой и матросом на кораблях. Мотивы корабельных конструкций – мачты, паруса, штурвалы – часто встречаются в его художественных объектах. Учился в Харьковском реальном училище, в 1902 – в МУЖВЗ, в 1905–1910 – в Пензенском художественном училище, в 1904 – в Одесском училище торгового мореплавания. В период формирования художественного мировоззрения особенно важным стало освоение будущим мастером законов древнерусского искусства и одновременно общение с представителями московского и петербургского авангарда (М.Ф. Ларионовым, братьями Бурлюками).

В начале 1910-х занимался живописью, соединяя элементы неопримитивизма и кубизма. Летом 1912 организовал собственную студию, в которой занимались Л.С. Попова, Н.А. Удальцова, Р.Р. Фальк, К.С. Малевич.

В 1914 сопровождал в качестве "слепого" певца-бандурист а русскую кустарную выставку в Берлине. В этом экстравагантном облике он посетил в Париже мастерскую П. Пикассо. В том же году, возвратившись в Москву, устроил "Первую выставку живописных рельефов". В течение ряда лет работал над контррельефами ("Контррельеф", 1916).

В основе неутомимого экспериментатор ства В.Е. Татлина лежал азарт изобретателя и творца. К какой бы области искусства он не обращался, обязательно стремился к новаторству. Татлин одним из первых утвердил равенство живописи и прикладного искусства, заставив служить палитре художника наравне с красками дерево, стекло, металл, открыв бескрайние возможности в этом направлении для искусства ХХ века.

Основоположник конструктивизма , идеолог и практик этого направления, он был не только его мастеровым, но и пророком наряду с К.С. Малевичем.

После революции активно участвовал в организации художественной жизни. В 1919–1920 создает проект и модель своего самого известного произведения – "Памятника III Интернационалу" ("Башни Татлина"), которое стало воплощением "синтеза методов живописи, скульптуры и архитектуры". Вторым значительным утопическим проектом мастера стал летательный аппарат "Летатлин" (1929–1932), являющийся результатом синтеза форм организма и механизма. Художник много работал как дизайнер. В последние годы, когда его эксперименты были объявлены "вредным формализмом", занимался станковой живописью и новаторскими поисками в сценографии. Творческое наследие Татлина постигла печальная участь. Большинство его объемных конструкций, "заключенных" в запасниках советских музеев, разрушились. В наши дни многие из них реконструирован ы.